La Revue des Ressources

« L'espace intime de l'écriture chez Marguerite Duras : les voix dans Le Ravissement de Lol V. Stein, entre le proche et le lointain »

Olivia-Jeanne Cohen — 2016-10-05T05:23:00Z

« L'espace intime de l'écriture chez Marguerite Duras : les voix dans Le Ravissement de Lol V. Stein, entre le proche et le lointain »
Roman à la fois d'une déperdition et d'une écriture complexe, Le Ravissement de Lol V. Stein dit l'insolence d'une écriture incendiaire et l'intensité d'une énonciation complexe, qui participe non seulement d'un espace intérieur, original, celui du cœur de l'écriture chez Marguerite Duras mais également de cet espace localisé, délocalisé soumis aux (…)

- Marguerite Duras

Duras, toujours

Elisabeth Poulet — 2014-01-22T12:42:00Z

« Duras survit sans difficulté. Elle n'a guère connu de purgatoire – puisque c'est ainsi qu'on désigne la période d'inattention, parfois même d'oubli complet qui suit la mort des écrivains et précède, dans le meilleur des cas, leur transformation en classiques. » C'est ainsi que Dominique Noguez débute son essai sur Marguerite Duras, expliquant que cette survie extraordinaire a été pour lui une vive incitation à l'écriture de cet ouvrage. Notons avec regret que les textes composant cet (…)

- Marguerite Duras

Marguerite Duras n'existe pas

Elisabeth Poulet — 2013-05-06T00:00:00Z

Marguerite Duras n'existe pas. N'en déplaise à ceux qui lui reprochaient un ego démesuré, Marguerite Duras n'était pas dans le réel, seuls ses personnages sont vrais :
« L'histoire de ma vie, de votre vie, elle n'existe pas, ou bien alors il s'agit de lexicologie. Le roman de ma vie, de nos vies, oui, mais pas l'histoire. C'est dans la reprise des temps par l'imaginaire que le souffle est rendu à la vie. (...). Rien n'est vrai dans le réel, rien ».
Rien n'est vrai, et surtout pas elle, (…)

- Marguerite Duras / Littérature française, Marguerite Duras, Folie, Forêt, Le Ravissement de Lol V. Stein

Le pays de Duras

Alain Vircondelet — 2012-06-24T09:08:00Z

Du pays de Duras, nul ne sait l'histoire. Celle du château qui surplombe la vallée et de son passé prestigieux.
La mère ne s'intéresse pas à ces choses-là, à l'art, aux architectures, à l'archéologie. Fruste, elle garde en elle la dureté aride des terres du Nord, balayées par les vents, qui exigent du labeur.
Elle a d'ailleurs toujours « trimardé », ne s'accordant que très peu de répit, quelquefois à la tombée de la nuit, seulement alors, elle goûte l'air du soir, affalée dans un (…)

- Marguerite Duras / Marguerite Duras, Indochine, Enfance

Nathalie Granger ou le drame de la parole - essai d'ethnographie subjective

Alice Delmotte-Halter — 2010-10-14T00:57:00Z

Pourquoi le cinéma
On est dimanche à la fin d'août. Il pleut c'est le vent d'ouest c'est lui qui amène la pluie. Traverser les halles : courir. Les gens s'abritent. Terrasses délaissées. Fin de l'été. Il est quinze heures. Alors on va au cinéma. Déjà les halles c'est les entrailles de Paris. Encore et toujours aujourd'hui en 2010. C'est le cœur de la France. L'envers de place de l'Étoile. Ici la vie est enfouie. Et toutes les lignes souterraines fond nœud. Du métro. Du train. De l'avion (…)

- Marguerite Duras / Marguerite Duras, Nathalie Granger, Enfance, Identification

Marguerite Duras, voyante et visionnaire

Elisabeth Poulet — 2010-08-17T23:00:00Z

« La scène du film que je préfère est celle-là. La petite fille est punie, toujours sans qu'on le veuille d'ailleurs, sans que personne l'ait voulu, puisqu'elle est tout à fait solitaire. Inapprivoisable. Mais là, elle ne peut pas s'empêcher d'aller voir ce qui va se passer sur l'étang. Elle a vu Jeanne et la petite fille, la grande sœur, passer avec des rames. La voilà, c'est Nathalie toute seule, qui longe le muret de l'étang. A moins que je ne me trompe. Non, c'est la mère, Isabelle (…)

- Marguerite Duras / Folie, Nathalie Granger, Dix heures et demie du soir en été, Le Navire night, Le Ravissement de Lol V. Stein, Regard, Vision

L'Amant, approche ethnocritique

Alice Delmotte-Halter — 2010-06-18T02:16:00Z

PENSER LE CONTEMPORAIN Si la littérature reste l'une des formes d'expression de la pensée, si l'écriture comme la lecture obéissent à des pratiques ritualisées de la part des acteurs qui se prêtent au jeu, elle a donc à voir avec l'ethnologie. Seulement, dans sa variante textualiste, l'ethnocritique veut se fonder elle sur ce qui est dit au cœur même du récit. Non pas sur les pratiques que le livre met en place mais sur celles qu'il raconte, sur ce qui, par lui, se dit du réel et d'un état (…)

- Marguerite Duras / Marguerite Duras, Enfance, Mère, Autobiographie, Ecriture, L'Amant, Métissage, Sexualité

LireTraduireEcrire : Duras en langues "différant"

Alice Delmotte-Halter — 2010-05-21T02:55:00Z

Abandonner la « crécelle théorique » : Duras n'a jamais caché ni son rejet ni son mépris du trop de raison. De ce qu'elle fait, elle hésite à parler. Meilleur moyen pour elle d'étouffer l'invention. Et lorsqu'elle publie Écrire, c'est de la maison de Neauphle dont il est question, maison-grotte, maison-femme, maison-recueil tout entière portant plume. Refus de formaliser donc, de systématiser, de réduire. Ainsi le lieu de la spéculation est habité d'un trou. Plus qu'une pensée, c'est une (…)

- Marguerite Duras / Marguerite Duras, Le Shaga, Traduction, Les Papiers d'Aspern, La Bête dans la jungle, La Mouette

D'(im)postures journalistiques en contrepoints littéraires : Duras/Baudelaire

Alice Delmotte-Halter — 2010-05-20T02:54:00Z

En haine de la presse ordinaire
« Les journaux à grand format me rendent la vie insupportable ! » C'est par ces mots que Baudelaire aurait lancé ses adieux – provisoires – à son ami Louis Ménard avant de tenter de se donner la mort le 30 juin 1845. Et l'autre d'ajouter : c'était une de ses plaintes favorites. Plates, « arides », « désertiques », les gazettes sont à fuir absolument. Il faut se réfugier dans un monde où elles n'existent pas encore, ce qui justifie cyniquement le désir de (…)

- Marguerite Duras / Marguerite Duras, Charles Baudelaire, Journalisme critique, Le Spleen de Paris, Outside